书画鉴定收藏故事不可轻信作者:未知2017-12-1408:31:56来源:燕赵晚报■宋徽宗所绘《瑞鹤图》细节决定真伪在-皇冠官网首页

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皇冠官网:■宋徽宗所绘《瑞鹤图》 细节决定真实性 在一些有建筑物的所画中,建筑的式样也反映了书画创作的时代。比如城门,宋朝的城门一般是方形的,而明代的城门是拱形的。

张择端的《清明上河图》里城门就是方形的。再行看房顶的“鸱尾”,一般宋朝建筑的鸱尾是朝内的,到了清朝的时候,鸱尾是朝外的。宋徽宗的《瑞鹤图》里鸱尾都是朝内的。

而清朝袁江的《梁园飞雪图》,屋顶上的鸱尾是朝外的。除了建筑以外,科举、服饰、民俗、时尚、政治、军事、根本性历史事件、名讳等,这些都是书画检验中必不可少的因素。 此外,名讳也是十分最重要的,特别是在是在清朝。

清朝康熙年间,因为康熙的名字叫玄烨,当时很多画家、书法家的名字里面经常出现“玄”字的时候就必需避免这个字。比如说,当时有一个画家叫王鉴,字玄照。

后来到了康熙年间的时候,他就改为字叫王园照,如果在康熙年间他所写的画里面还写出“玄”字的话,那这幅画基本上可以判断是骗的。因为当时的名讳十分严苛,如果没按照这个名讳来改为字或者改为一个笔画,最重的惩处是被辞官有牢狱之灾,最轻的惩处可能会被诛杀九族、凌迟处决等,后果十分相当严重。所以在康熙年间,画家都要特别注意,尽可能取名的时候不要有“玄”或者“烨”字。

所以,在康熙年间的画家里面,如果你找到哪一个画家署款,或者题字和题诗里面经常出现“玄”字或者“烨”字,这个作品近于有可能是骗的。 书画检验中,特别是在是检验某一个人作品的时候,有很多前人总结的经验可以协助初学者少走弯路。比如明代宫廷画家林良,他署款的个性被很多收藏家总结出来。

“林”字是由两个“木”构成的,他写出这个字的时候左边的“木”要比右边的“木”细、矮小,而且“林”字和“丰”字不连在一起,如果看见署款是两个“木”字一样长短的,或者“林”和“丰”是连在一起的,这个作品一定是众说纷纭的。 国家博物馆研究馆员朱万章说道,2009年,他曾在日本某美术馆里看见一件林良花卉轴卷。当时对方关上请求他检验,他找到署款不对,指出这有可能是骗的。

对方回答他为什么在没几乎关上的时候就告诉是骗的,朱万章告诉他对方林良署款的习惯。对方不坚信,后来去找了北京故宫、台北故宫、美国各个地方所珍藏的所有林良作品的印刷品,找到果然是这样。 还有一次,有人拿了一件关山月的作品请求朱万章检验,这幅山水画的气息所画得十分好,“因为关山月的作品离我们的年代十分将首页近,很难从时代气息去辨别,不能从笔墨、气韵和所展现出的技巧来看,从这些方面看这幅画基本上是无懈可击的,作品所画得十分好。

”朱万章说道,后来细心对了一下亲笔签名的笔顺,找到这幅画亲笔签名的笔顺跟关山月本人真迹的作品几乎不一样。后来又请求其他的鉴定家来看,果然大家都得出结论一个结论,的确是一件骗的作品。 著录不能尽信 书画检验还有一些非主流因素。

所谓的“非主流因素”,就是说在书画本身以外的东西,还包括材料、印章、题跋、著录和故事。朱万章在其中尤其谈到两点,就是对于著录和故事要尤其小心。

古代的著录一般是文字著录,现在看到最少的是《石渠宝笈》或者是吴荣光的《辛丑消夏记》,这样的著录一般是较为可靠的。但是最怕的是什么著录呢?是当代人的著录。 前几年在拍卖行经常出现过这样的一个现象,当时某一个拍卖行买一件傅抱石的作品,傅抱石的作品里面敲了一本画册,这本画册是上世纪50年代出版发行的,回应这幅画是经50年代的画册所著录过的。

而且这本画册是经傅抱石本人特地编辑的,这就解释这个画册本身是可靠的。朱万章说道:“既然这个画册是可靠的,那旁边展览的作品也是可靠的。当时有一个收藏家毫不犹豫地把它买下来了。

过了若干年以后他把这个作品获得拍卖行买,拍卖行指出是骗的。收藏家把画册拿去,拍卖行的人看见画册后深感很吃惊。

经过和图书馆的画册对比,才找到这个画册里面的某一页被识破了。因为现在的印刷术十分繁盛,造假者就把某一页抽出来,把那一幅骗的画印刷到纸上,放在这个画册里面再行新的印刷,让你没什么任何的破绽,你就坚信了这个著录,结果你就上当受骗了。” 近代还经常出现了美术杂志不实的情况,朱万章说道,比如说上世纪五六十年代的美术杂志里有李可染、徐悲鸿的插页,一般像这种美术杂志都是可靠的,但是有时候造假者把插页阴出来,新的挂一幅骗的画进来。

这个情况要尤其小心。 至于珍藏故事就更加无法只能坚信了,朱万章指出,在检验书画的时候,故事是归属于次要因素,是不有一点坚信的。只有在确认这些所画是现实的前提下,这些故事可以减少这些所画的文化附加值。如果这个所画是骗的,其他的故事都是不有一点参照的。

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